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La Dirección de Actores
“¿Perfeccionar la intuición del actor y del director? No hay un “cómo”, no hay un libro o una sola técnica a la cual siempre acudir”
Mickey Rourke
Desde los inicios del cine hasta ahora se ha intentado acercar tanto al actor de teatro como al director de cine a un mejor entendimiento entre ambas disciplinas. Ayudando al actor de teatro que recién está empezando a trabajar en la industria del cine, y también al actor experimentado para que pueda identificar con qué estilos y técnicas de dirección se siente más cómodo.
Por otra parte, también tenemos a los directores de cine. Para ellos el trabajo de creación de un personaje de un actor es un terreno no necesariamente conocido, y es por algo lógico, ellos dominan la técnica audiovisual, pero no siempre dominan el arte de la actuación.
Por Pablo Abrahams
Entonces nos encontramos con que tanto el actor como el director dependen en su mayoría del talento de cada uno para desenvolverse, pudiendo observar cuan parecido y diferente es paralelamente el mundo del teatro y del cine, desde la propia óptica del actor y del director.
¿Debe un actor de teatro manejar los códigos de la actuación en cine?, ¿debe un director de cine manejar los códigos del actor de teatro?.
No es ningún misterio que el cine y el teatro en Chile se está desarrollando a pasos agigantados, y hay muchos temas que todavía no han sido prioridad en las producciones nacionales, como por ejemplo la dirección del actor de teatro en el cine. Hablamos del actor/actriz de teatro porque en Chile la gran mayoría de las realizaciones cinematográficas tienen en sus elencos a actores egresados de escuelas de teatro. Podríamos separar de este grupo a la escuela de teatro la mancha, que es netamente vinculado al teatro corporal y de la comedia del arte, y también a la escuela de actuación teatral del ARCOS y de la UNIACC que muy vagamente han ido incorporando a sus mallas curriculares un lenguaje audiovisual.
Hasta ahora, pensar en el actor de teatro inserto en el plató en vez del escenario y del director de cine encarando el trabajo de dirigir a un actor de teatro, provoca un sin número de historias y anécdotas a lo largo de la historia del cine mundial, encontrando con ello en los países con industrias cinematográficas más desarrolladas, patrones concretos de cómo un actor de teatro debe actuar en cine, pero no tanto así, como un director de cine debe dirigir a sus actores.
Sin embargo todavía en Chile no se han podido establecer patrones definidos en cuanto a esta materia. Al momento en que la industria nacional siga creciendo también se acrecentarán debates en esta línea.
En cine, cada elemento tiene su propia expresividad. La unión de todos los elementos genera el último mensaje que es dirigido y compilado únicamente por el director. Uno de estos elementos tales como la iluminación, la música y la imagen, es la actuación del actor. Y es desde este punto donde se inicia la reflexión del por qué del debate, por parte de los actores como de los cineastas. Porque algunos actores, desconociendo la técnica y el trabajo de los directores de cine, refutaran las teorías de ellos acerca del trabajo de creación del actor. Como directores, que creerán saber dirigir a un actor cuando lo que están haciendo es confundiéndolo más.
El director querrá ver al personaje en el actor y el actor querrá saber que piensa el director del personaje. En general tanto actores como directores tienen un desconocimiento de la técnica de cada uno. Hay reticencias en ambos lados para plantear dudas, pero se necesitan uno del otro. Si no logran relacionarse bien pueden entrar en conflicto fácilmente.
Pero en general, lo que sucede en nuestra industria nacional es diferente. La mayoría de los actores que trabajan en las realizaciones cinematográficas ya tienen una experiencia ya sea por el mismo trabajo en el cine o bien por la televisión y eso logra que exista un previo oficio provocando con esto un casi nulo conflicto con los directores. Ambas partes están de acuerdo en que lo más importante para trabajar juntos es el entendimiento y la confianza, a pesar de que algunos actores digan que trabajar en cine es la espera mejor pagada y algunos directores digan que los actores deben confiar en ellos, ya que ellos tienen la mirada global desde afuera del montaje. Reconocen también que en los actores existe una autoría artística y por lo tanto hay que dejarlos fluir.
“Al actor le cuesta tener una visión de conjunto que el director tiene y al director le cuesta reconocer cada vez que lo que ve ante él, en carne y hueso, a su personaje soñado. Pocas veces comprenderá la técnica y las necesidades del actor”*.
En muchas películas el trabajo con el actor es indispensable para obtener un buen resultado, cuando es así, es importante que el director sepa o se asesore de las técnicas y necesidades de los actores.
“¿Cuándo escuchar?, ¿Cómo escuchar?, no solamente a los actores sino a todo el equipo técnico. Para el director, el actor es uno más del equipo y a veces sus opiniones son una más de todas las que ha escuchado. Para algunos directores es bueno escuchar para otros no, pero donde todos concuerdan que es en la pre-producción donde se escuchan las opiniones y donde se ensaya con los actores”**.
También el actor debe reconocer y saber que el director esta atareado de tantas opiniones y sugerencias de todo su equipo técnico. Hay que entender a los directores y por ende el proceso y el tiempo adecuado para preguntar las dudas.
El director siempre estará en una búsqueda continua de su propio liderazgo. Lo cual muchas veces impedirá una relación fluida con el actor.
Por lo tanto, pareciendo que esta es una discusión de nunca acabar de quién entiende a quién, se debe seguir aportando al debate nacional sobre este tema, el actor de teatro y la dirección de actores en el cine ya que es de vital importancia llegar a entendimientos mutuos, prácticos y técnicos entre actores y cineastas. Para no seguir preguntándonos, ¿cuántas veces las actuaciones no han sido convincentes en una película?, ¿es culpa del actor que esto ocurra? o ¿del director que no sabe dirigir?
Veremos pues 2 entrevistas realizadas a un actor con experiencia en cine, teatro y televisión, Francisco Melo, que ha actuado en películas tales como: “Tuve un Sueño Contigo” de Gonzalo Justiniano, “Gente Decente” de Edgardo Viereck, “El Roto o Perjudicame Cariño” de Alberto Daiber, “El Brindis” de Shai Agosin, “La Gravedad del Púgil” de Jorge Mella y a Ricardo Larraín, uno de los mejores directores del cine chileno, quien ha realizado películas tales como: “La Frontera”, “Pasos de Baile”, “El Entusiasmo”, “Alberto, ¿Quién Sabe Cuánto Cuesta Hacer un Ojal?” y “Chile Puede”, que se estrena en Enero 2008. Ambas entrevistas están enfocadas en dilucidar la visión de estas personas con experiencia en la materia en cuanto a la dirección del actor de teatro en el cine, tomando particular énfasis en la técnica artística tanto del actor como del director, los ensayos y la relación del director / actor, insertos en una realización cinematográfica.
:: Entrevista al actor Francisco Melo
:: Entrevista al director Ricardo Larraín
* Serna, Assumpta. El trabajo del actor de cine. Pág. 90. Madrid: 1999.
** Heiremans, Manuela. Tesis de egreso Universidad ARCIS, El trabajo del director / El director y su equipo.
:: Bibliografía
• El método del “Actor´s Studio”. Hethmon, Robert. Madrid – Fundamentos, 1996.
• Creación de un personaje. Stanislavski, Constantin. México: Diana, 1992.
• Un actor se prepara. Stanislvaski, Constantin. México: Diana, 1987.
• El arte escénico. Stanislavski, Constantin. Prólogo de David Magarshack. México: Siglo XXI, 1971.
• La dirección de actores en cine. Miralles, Alberto. Madrid: CATEDRA, 2000.
• El trabajo del actor de cine. Serna, Assumpta. Madrid: CATEDRA, 1999.
• El arte de dirigir. Shaw, George Bernard. Revista Máscara, P.P 51-54 (1991-1992) 7/8.
• Así se crea cine. Most, Jacob. Barcelona: CIMS, 1997.
• El actor en el film. Pudovkin, V, I. Buenos Aires: Losange, 1955.
• El montaje cinematográfico: Arte en movimiento. Sánchez, Rafael. Barcelona: Pomaire, 1971.
• El director de cine: Técnicas y herramientas. Feldman, Simón. Barcelona: Gedisa, 1996.
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