Mujeres de Letras es una serie documental para televisión de 6 capítulos de 30 minutos cada uno, dedicados a promover y difundir la obra y evolución de una muestra representativa de las escritoras chilenas más destacadas dentro de los distintos períodos historiográficos reconocibles dentro de la literatura nacional durante el siglo XX, y las precursoras en este tema que se encuentran a finales del siglo XIX. Se desarrolla la vertiente de inspiración, contexto histórico y biográfico, características destacadas dentro de su obra y vinculación con el período con el cual se la identifica.
La realización de la serie esta a cargo de la premiada productora audiovisual de Valparaíso Dereojo Comunicaciones, y un equipo multidisciplinario compuesto por el documentalista Patricio Muñoz G., la productora general Pilar Polanco, las guionistas Francisca Hermosilla y Carola Carrizo y la asesoría de la Doctora en Literatura Marcela Prado, además de un equipo técnico experimentado.
La selección de las escritoras y sus obras, sobre las cuales se centra la serie, se realizó en base a criterios que cubrieran la diversidad creativa chilena en este género, garantizando una muestra representativa y accesible de la amplia gama de expresión literaria que desarrollaron las creadoras e intelectuales. De manera de que esta elección nos permite aludir a la historia de las letras durante dicha época, deteniéndonos en los hitos relevantes dentro de la estética de la literatura escrita por mujeres y de la creación chilena en general.
"Cada capítulo, desarrolla contenidos a través de la revisión del trabajo de las escritoras fundamentales de cada período, incorporando en su realización a especialistas, que destacan los aspectos relevantes y/o representativos de la obra general de una autora o de alguno de sus temas principales con el objetivo de generar una relación entre las escritoras y su entorno histórico, político, social y cultural, de modo que el tema literario no quede encapsulado de contextos más amplios", dice el documentalista Patricio Muñoz.
En la era de la TV que hace todo por el rating, Dereojo Comunicaciones se caracteriza por entregar una TV con contenidos de calidad, ¿cómo se hace para sobrevivir en un mecado tan competitivo, con una apuesta cultural? Lo ideal sería no tener ni siquiera que hacernos esta pregunta. Como muchos en el actual medio audiovisual chileno: solo sobrevivimos. Hay mucho trabajo detrás, sobretodo una apuesta a mediano y largo plazo, sin esperar necesariamente resultados inmediatos. Nos gusta pensar que nuestro trabajo llega a un grupo reducido de personas, pero con criterio y valoración estética. Por opción hemos querido desarrollarnos de esta manera, por el "camino largo", de la forma más difícil probablemente. Por suerte no somos los únicos.
Sería impensable realizar producciones como "Mujeres de Letras", "[nadasimple/todosimple]", "Luces" o "Pertenencia" (pronto a estrenar también), con criterios estandarizados de planificación y de producción. No serían viables, debido a la profundidad de su tratamiento, y a los tiempos de rodaje y post producción que cada serie tiene detrás. Diseñamos nuestra propia planificación de producción, a nuestro ritmo y eso esperamos que redunde en un mejor resultado final.
El programa "Mujeres de Letras" está financiado por el Consejo del Libro y la Lectura (% del financiamiento), ¿Por qué pensaron en está línea de las ayudas estatales? ¿Descartaon las ayudas del CAIA en materia audiovisual? El Fondo del libro cubre un 60% del costo total del proyecto, el resto los cubrimos como productora y como equipo. Generalmente se trabaja mucho más de lo que los honorarios del fondo pueden cubrir. Pensamos en esta línea de financiamiento y en todas las posibles, porque el Consejo de la Cultura, de alguna forma ha dispuesto de recursos para las áreas de difusión de las artes (literatura, música, artes visuales, etc.) con financiamiento concursable en cada área. Se trata de la línea de difusión en medios de comunicación, en esta caso televisión, línea de financiamiento que no existe en el Fondo de Fomento Audiovisual para disciplinas distintas al cine. La única otra posibilidad sabemos que es el Fondo del CNTV, pero que persigue objetivos distintos, como son la llegada a la mayor audiencia posible con códigos actuales de televisión. En el caso de "Mujeres de Letras", se trata de un objetivo de difusión, pero con códigos propios, tanto en el contenido como en la estética.
:: Contenidos por Capítulos
Cáp. 1 ESCRITORAS DEL MEDIO SIGLO Las llamadas “Escritoras del 50” se constituyen en un conjunto de escritoras que, sin ser un grupo programático, publican un conjunto de obras que permiten a la crítica observar por primera vez un fenómeno ya no individual, como había sido hasta entonces, sino más colectivo.
“La Brecha” de Mercedes Valdivieso es considerada la primera novela latinoamericana feminista, es una obra audaz en su visión de mundo y en su propuesta para las mujeres del momento. Además de ella nos encontramos con autoras como: Elisa Serrana, María Carolina Geel, María Elena Gertner, Isabel Allende y Marta Blanco.
Cáp. 2 LAS PIONERAS DEL SIGLO XIX En el siglo XIX, la mujer chilena tenía confinada su vida al espacio privado del hogar, restringiéndose su futuro a convertirse en esposa y madre. Las posibilidades de acceder a una educación profesional se encontraban limitadas por una ley, la cual no permitía el acceso de la mujer a la universidad. Dentro de ese contexto, podemos encontrar a las pioneras de la literatura femenina chilena, como Mercedes Marín del Solar, Rosario Orrego y Rosa Araneda.
Cáp. 3 ESCRITORAS DE LA TRANSICIÓN Durante los 50 primeros años del siglo XX, el aspecto más destacable de la historia de la mujer chilena corresponde a la llamada “emancipación femenina” entendida como el proceso -aún inconcluso- del progresivo ingreso de la mujer al mundo del trabajo, de la cultura y a una participación cada vez más activa en política. Y la superación de su rol tradicional en el hogar. En 1913 aparecen en Chile los primeros movimientos femeninos organizados: clubes y asociaciones de mujeres que buscaron mejorar la situación de la mujer y democratizar la sociedad. La principal razón de este “despertar” es la toma de conciencia por parte de un importante número de mujeres, de las limitaciones impuestas a su educación, por lo menos entre los estratos medios. En este capítulo nos encontramos con Inés Echeverría Bello (Iris), Mariana Cox Stuven, Teresa Wilms Montt y Gabriela Mistral.
Cáp. 4 LAS PRIMERAS CONTEMPORÁNEAS Durante este período, la literatura hispanoamericana se escinde en un esfuerzo por retratar la naturaleza, en la cual ve la fuerza significante de los problemas de la vida americana, por su vastedad y por la dificultad de acceder a ella bajo tecnologías que no se adecuan a su comportamiento. La producción del texto novelístico se vuelve así documental, mientras que su otra vertiente se esfuerza por mostrar los problemas nucleares de una sociedad que arriba desorientada y desordenadamente a la industrialización y al modernismo. Varias corrientes como el criollismo y mundonovismo surgen en este contexto en nuestro país. Nos encontramos por tanto con la obra de María Flora Yañez, Marta Brunet, María Luisa Bombal y Gabriela Mistral.
Cáp. 5 AUTORITARISMO, LITERATURA Y CRÍTICA SOCIAL En el marco del control y de la censura del campo cultural, la crisis económica de 1982 dio pie para una movilización social que mezclaba reivindicaciones de muy distinta índole. A mediados de los 80, el régimen ve la necesidad de flexibilizar sus políticas de control ciudadano y, entre otras medidas, decide derogar la censura cultural. Son años propicios, paradojalmente, para una reflexión intelectual y política sobre el autoritarismo y sus mecanismos de reproducción. Parte del arte y la literatura que surge entonces no sigue un código realista pero da muy bien cuenta de la esquizofrenia social vivida. Las obras de Diamela Eltit y Pía Barros son una muestra. Además de sus obras, en este capítulo nos encontramos con Raúl Zurita y el CADA.
Cáp. 6 LOS NOVENTAS: ECLOSIÓN DE LA ESCRITURA DE MUJERES El fenómeno más interesante es la recuperación de la democracia, proceso complejo y gradual en el que conviven enclaves autoritarios heredados del régimen militar con políticas de apertura cultural. En literatura se habla de la “nueva narrativa”, término polémico, aceptado por algunos en tanto es el resultado de una literatura generada en un escenario muy cambiado, el de fines de los 80 y comienzos de los 90.
Los mismos autores que pertenecerían a esta promoción –talvez la fracción de más edad– se encargan de decir que “tal nueva narrativa no existe”, que hay una tradición de narrativa chilena a la que ellos se sumarían diferencialmente, como sucede con todo momento posterior. Otros, la fracción más joven, sin embargo defienden la idea de una nueva poética, alejada del realismo mágico y de la poética militante y más cercana a una narrativa urbana, de corte realista o semifantástico, generada en contextos en vía de globalización. También se reconocen huérfanos de padres literarios. En este capítulo nos encontramos con las obras de Teresa Calderón, Elvira Hernández, Pía Barros, Alejandra Costamagna, Andrea Maturana, Nona Fernández, Andrea Jeftanovic, Paula Ilabaca y Ursula Starke.
:: Proyectos Futuros de Dereojo Comunicaciones
Estamos trabajando a toda máquina en la finalización de la serie "Pertenencia" (6 capítulos de 55 minutos) ganadora del Fondo del CNTV 2006, basada en el seguimiento a inmigrantes de la quinta región, en un registro de observación. La serie está terminada, solo resta la post producción final de sonido, y debiera estar en condiciones de ser estrenada en junio o julio.
Además, estamos con dos series para televisión sobre jazz chileno: "Jazz_CL" (historia del jazz en Chile en 6 capítulos) y "Tempo" (ciclo de conciertos de cámara con la escena del jazz contemporáneo chileno en 8 capítulos de 55 minutos), ambas para el primer semestre del 2009.
Finalmente trabajamos en 3 documentales unitarios: "Alicahue" (largometraje a estrenar e 2009), "Escenas Insulares" (mediometraje a estrenar el 2009) y "Kon Kon" (largometraje autobiográfico de la artista visual chilena radicada en Nueva York, Cecilia Vicuña, programado para terminar su post el segundo semestre de 2008).
FICHA TÉCNICA Realización: Patricio Muñoz G. Producción General: Pilar Polanco Guionistas: Francisca Hermosilla y Carola Carrizo Post producción y edición On Line: Patricio Muñoz Dirección de Fotografía y Cámara HD: Lucía Pérez Post producción de sonido: Eduardo Tumayán Diseño Gráfico: Augusto Gómez Equipo de realización secuencias de obra Augusto Gómez Lucía Pérez Natalia Araya Heidy Valenzuela Jessica Bruna Patricio Muñoz Asesoría Literaria: Marcela Prado Exhibición: Canal 13 Cable
